Editora feminista No Kidding Press: Que livros estão faltando em russo

Sob o título "Comembers" falamos de garotas que criaram uma causa comum e obtiveram sucesso nela. Mas, ao mesmo tempo, expomos o mito de que as mulheres não são capazes de sentimentos amigáveis ​​e só podem competir agressivamente. O Publisher No Kidding Press apareceu com Alexander Shadrin e Svetlana Lukyanova. "Nosso objetivo é apresentar textos de culto em russo que contornaram o leitor de língua russa, bem como os novos livros mais interessantes", explicaram os fundadores. Conversamos com Shadrina sobre se dividir a literatura em “masculino” e “feminino”, e por que mesmo em 2018 é difícil para as mulheres se tornarem escritoras.

Entrevista: Danil Lehovitser

Como não apareceu Kidding Press

No início, houve um blog em que nós, com minha afiliada, Sveta Lukyanova, escrevemos sobre literatura e cultura pop, visualizando-os do ponto de vista feminista. Naquela época, eu estava imerso no contexto ocidental, graças a que os livros passavam por mim, dos quais uma lista inteira de novos pontos de referência para mim cresceu - cânone, uma alternativa à que eu havia tratado antes.

O novo cânon uniu os autores dos veneráveis ​​escritores e jornalistas americanos, os frequentadores do The New Yorker e The New York Review of Books., como Joan Didion, Alice Munro ou Lorri Moore, para aqueles que escreveram textos mais experimentais. Fiquei muito tocado pelos autores, unidos no movimento "New narrativa "que insistia no subjetivo na literatura, no uso de material autobiográfico, na fusão de linguagens teóricas e artísticas. Em particular, o que Chris Kraus - o escritor, que publicaremos em breve em russo - como editor da série "Agentes Nativos" na editora Semiotext (e). Ela publicou vozes femininas radicalmente subjetivas, entre as quais Katie Acker, Aileen Miles, Michelle T e outras.

Foi difícil manter tudo em mim, então criei um grupo de leitura para o nosso projeto No Kidding, no qual todos os tipos de pessoas começaram a participar, você podia ler e discutir sobre os textos literários feministas no original com eles. E alguns anos depois, Sveta e eu amadurecemos para deixar de ser tímidos e começar a comprar direitos e procurar tradutores.

Sobre a publicação de livros

É difícil falar sobre algum tipo de credo formado. Até agora, por simplicidade, dizemos que publicamos livros de mulheres fortes, mas sob o olhar atento, essa definição começará imediatamente a se desintegrar. É como um "personagem feminino forte" - embalagem de marketing conveniente. Escritores, narradoras e personagens femininas não são obrigadas a demonstrar algum tipo de "poder" que não é claro o que constitui. Além disso, uma grande parte da tradição feminista é sobre como fazer fraqueza visível, explorar sua posição, chegar a um ponto crítico, expor as úlceras para a multidão.

Nós não buscamos romances de história muito gordos - para eles, e assim é a vez de outros editores. Estamos interessados ​​em histórias autobiográficas, experimentos com a forma e territórios (quase) literários desconhecidos. A maioria dos nossos livros existe na intersecção de ficção, ensaios, memórias, poesia, mas todos falam abertamente sobre sexualidade. Comics - um meio importante para as mulheres, também estamos ativamente envolvidos nelas. Primeiro, publicaremos a história em quadrinhos sueca "The Fruit of Knowledge", de Liv Strömquist, na qual ela explora os estereótipos socioculturais sobre o corpo feminino, baseados em uma dezena de estudos modernos e cultura pop.

O portfólio de livros com os quais trabalhamos agora se reuniu rapidamente - isso é algo que está muito atrasado. Somos guiados por uma forte simpatia pelo livro, mas também pela ideia de que podemos vender a circulação. Portanto, três dos nossos cinco livros são bem mais vendidos. "I Love Dick" Chris Kraus - o clássico feminista icônico dos últimos vinte anos. A história do entusiasmo apaixonado do personagem principal de um famoso teórico cultural chamado Dick, mas na realidade é um raciocínio em letras e ensaios sobre tudo, e especialmente quem tem o direito de falar publicamente e por quê. Enquanto pensávamos na necessidade de estabelecer uma editora, ela entrou em cena: ela se tornou comercialmente bem-sucedida no Reino Unido e, com base em seus motivos, a série foi filmada.

O mesmo aconteceu com Aileen Miles, um grande poeta americano, cujos textos em prosa nos faltam tanto em russo. Seu romance "Inferno" é legendado "O romance do poeta". Este texto, como muitos dos nossos, se opõe a recontar. Fabulosamente, ele é sobre uma garota de uma família católica que vem para Nova York para praticar poesia. É também um testemunho de uma época e um romance sobre onde a arte se origina e como ela amadurece. E como se relacionar com o que você está fazendo, muito a sério, não muito sério sobre si mesmo. Três anos atrás, os livros de Aileen Miles foram publicados em grandes editoras pela primeira vez em quarenta anos, e ela também foi para a TV: seus poemas são exibidos na série de TV “Transparent”, um dos personagens é inspirado em sua imagem e tem uma pequena participação especial.

"King Kong Theory" Virginia Depant foi publicado há dez anos e é republicado em francês, inglês, espanhol e outros idiomas. O nome Depant na França agora parece estar crescendo de cada ferro. Ela é escritora, diretora e crítica implacável da moralidade burguesa francesa. Este ano, ela estava na lista curta da International Booker. Nós o publicamos pela última vez em Ultra.Kulture by Kormiltsev. Então ela era conhecida principalmente por seu romance escandaloso "Fuck me", escrito no gênero de "estupro e vingança" (um gênero em que uma mulher é primeiramente submetida à humilhação (geralmente por homens), e depois se vinga dos perpetradores.- Aprox. ed. "King Kong Theory" - sua única coleção de ensaios. E este é o caso quando eu discordo da posição política do autor em muitas questões fundamentais, mas a entonação é um texto muito difícil, muito engraçado, muito revigorante que soa bem em russo e que seria útil para nós aqui.

"Modern Love" Constance De Jon é o livro mais desconhecido do nosso catálogo, tradutor Sasha Moroz trouxe para nós. Eu estava cético, mas descobriu-se que este é o nosso próprio livro. Este é o texto pós-moderno do final dos anos 70, que foi recentemente reeditado pela primeira vez. De Jon também escreve em nome do perdedor de Nova York de 27 anos, mas no caso dela, esse "eu" é polifônico, o mais distante possível dela. Este é um livro muito interessante em sua estrutura, no qual os eventos se movem um pouco para a frente e retornam ao ponto de referência para se mover em uma direção diferente, enquanto os personagens mudam de nome e função. Ela escreveu este livro como uma série e enviou peças pelo correio para uma audiência de quinhentas pessoas, e também as colocou no rádio. Philip Glass escreveu a música para esta produção.

É difícil chamar o que publicamos periférico - talvez ainda não muito familiar para as latitudes locais. Syksu nos anos setenta escreveu que os editores transmitem imperativos ditados pela economia em que nós existimos, e os grandes chefes não ficam entusiasmados com a escrita feminina, que não é tímida em si mesma. Um agente literário sobre nossos livros disse: "Os homens costumam sentar lá, e eles estão com tanto medo". Este não é o caso. Mulheres sentadas lá decentemente, e ainda mais. Vemos que os grandes chefes de grandes editoras estão falando abertamente sobre a “tendência para o feminismo” e há muito tempo são notados por eles mesmos. E também há projetos independentes de publicação, samizdat e zines, quadrinhos, poesia, nos quais muitas coisas acontecem.

Medo de autoria

Nos nossos cursos "Write Like a Grrrl", que existem em paralelo com a editora, ouvimos um inesgotável número de histórias sobre as frustrações e bloqueios que as mulheres tentam escrever.

Uma das razões é o chamado medo da autoria, tematizado por críticos literários e feministas da segunda onda, Susan Jubar e Sandra Gilbert em "The Mad Woman in the Attic". - Oi Jane Eyre. Esse é o medo causado pelo monopólio patriarcal da arte. Tudo aponta para a ausência de modelos no cânone: escritores que não seriam expulsos para a periferia não estavam trancados em hospitais psiquiátricos (no século 19, uma mulher escrevendo era considerada um desviante) cujos méritos não seriam apropriados por seus maridos e mentores. Afinal, o cânone literário, representado por homens brancos mortos, é uma coisa rígida e congelada, resistindo à reescrita. Além do conjunto, Jubar e Gilbert escreveram sobre isso e Joanna Russ em "Como suprimir a escrita das mulheres ", e a pesquisadora francesa Helene Cixou em vários ensaios.

Na cultura, há muitas reflexões nem sempre refletidas sobre a escrita feminina. Russ, por exemplo, escreveu sobre o mito de uma conquista isolada: quando o escritor consegue penetrar no cânon, mas apenas através de um trabalho, o que faz com que sua realização pareça aleatória. Em Bronte, conhecemos “Jane Eyre” - uma história de amor que as mulheres são chamadas a escrever. Mas muito menos sabemos "The Town": de acordo com a escritora e feminista Kate Millet, "uma longa reflexão sobre o tema do jailbreak" é um romance muito subversivo para ser popular.

Você pode se recusar a mulheres na agência do autor direta ou secretamente. A forma mais sutil desta recusa é: a mulher não a escreveu, porque a mulher que a escreveu é mais do que uma mulher. Por exemplo, o poeta Robert Lowell no prefácio da coletânea de Sylvia Plath "Ariel" escreve: "Sylvia Plath se torna ... Algo irreal, criado de novo, em uma corrida selvagem - dificilmente um homem ou uma mulher, e certamente não uma" poetisa "."

Nós sempre temos uma lista magnífica de escritoras vitorianas nas quais vale a pena comparar - estas são as irmãs Bronte, Jane Austen e George Eliot. Mas no lugar do cânone feminino modernista, por exemplo, está a figura solitária de Virginia Woolf. Quem nós conhecemos Jean Rees? Seu romance foi publicado uma vez em russo. Ou a mesma Jane Bowles. Os homens modernistas, de uma forma ou de outra, lêem cada adolescente, assimilando essa tradição, esses enredos, representação e linguagem.

Felizmente, as mulheres há muito assumiram a tarefa de atualizar o cânon, revelando nomes esquecidos e promovendo a carta feminina. Assim, a editora feminista britânica Virago Press, que lançou a série Modern Classics no final dos anos 1970, por exemplo, tirou a escritora Elizabeth Taylor do esquecimento, desconhecida para qualquer pessoa durante sua vida. Ou outro britânico Persephone Books, que se especializou em todos os livros de mulheres esquecidos do período entre guerras. A Casa Publicadora Comum de Moscou tem uma série curiosa - que preenche as lacunas da literatura russa. O Prémio Feminino para o Prémio de Ficção apareceu como uma resposta à lista de pré-selecção masculina de 1991 de Booker, e isto também mudou muito a situação. O fato de as mulheres estarem mais ou menos niveladas com os homens na "grande" literatura, incluindo o mérito de tais instituições.

É necessário dividir a prosa em "masculino" e "feminino"

Os pós-estruturalistas franceses insinuaram a superação de tal demarcação já nos anos setenta, insistindo na bissexualidade de todos e de tudo. Zixu Jean Genet atribui à carta feminina. Ou Virginia Woolf ainda disse que você não deveria ser uma coisa - você precisa ser feminina, masculina ou masculinamente feminina. Muitas vozes agora são ouvidas na junção de diferentes identidades e de dentro do espectro, e são as novas editoras femininas no Ocidente que são as primeiras a incluí-las em seus programas de publicação, para tornar audíveis as vozes binária de gênero e de gênero.

Eu gostaria, por exemplo, de publicar "Os Argonautas" de Maggie Nelson - um livro escrito do belo mundo não-binário, sobre o amor e a criação de uma família queer. A peça foi construída quando Nelson falou sobre as limitações da linguagem com seu parceiro, um homem fluente em gênero, o artista Harry Dodge. Mas é terrível aceitar esses textos, não tanto porque o ambiente não é muito favorável, mas porque é difícil encontrar um tradutor para quem a busca por essa linguagem seria uma tarefa viável e interessante.

A tarefa aqui não é apenas nominativa - confiantemente dando nomes ao que ainda não há nomes, identidades, novos modelos de relações e assim por diante. A questão é que tipo de linguagem literária essas histórias devem ser formadas para serem compreensíveis para o público de massa média, e como essa linguagem se cruza com a ativista existente - empresta-a inteiramente, recicla ou até mesmo a rejeita. E essa é uma grande responsabilidade, inclusive para as pessoas que essas histórias representam.

Não obstante, seria injusto acreditar que “editora feminina”, seja ela qual for, é a única coisa que impede o progresso, e sem essas linhas pontilhadas, já estaríamos no mundo da literatura universal, e não no mundo onde a maioria das publicações , os livros premiados e peer-reviewed são de propriedade de homens. De repente, descobriu-se que o projeto da segunda onda ainda não está concluído e a agenda ainda contém questões básicas sobre violência e poder. Portanto, projetos puramente "femininos" serão apenas mais.