Crítica e especialista em teatro Zara Abdullayeva sobre livros favoritos

EM ANTECEDENTES "PRATELEIRA DE LIVRO" Pedimos heroínas sobre suas preferências e edições literárias, que ocupam um lugar importante na estante de livros. Hoje, a crítica e especialista em teatro Zara Abdullayeva fala sobre livros favoritos.

Eu sou um chtitsa bêbado. Sempre foi. Eu li na infância tudo, indiscriminadamente. Meu avô parecia ter todos os possíveis trabalhos coletados. Devorei os volumes multicoloridos, um por um: de Mine Reed a Maupassant, de Dumas a Zola. E na biblioteca do meu pai havia uma maravilhosa literatura musical, livros sobre o teatro. Eu também os "emprestei" seguidamente, a esmo: Lopukhov sobre o balé, um livro sobre o maestro Bruno Walter, cartas de Shostakovich para Glikman e assim por diante. Mas a paixão paranoica era volum marrom - "The Opera Libretto". É impossível entender por que eu releio esse “petukhovin”, como diria o meu mestre, Boris Zhaerman. Sim, não estou tentando.

Eu queria entrar no departamento de teatro da GITIS ou filfak. Tudo foi decidido instantaneamente - um amigo dos meus pais, formado pela GITIS, fez uma pergunta de controle: "Bem, vamos anexá-lo mais tarde na unidade militar. Com quais diretores você gostaria de usar vodca?" Tão pomposamente, ela traduziu um esforço mais simples e compreensível: "Para qual deles você gostaria de correr descalço na neve?" Então todos os clássicos da direção soviética funcionaram. Depois de pensar por um segundo, eu disse que não queria correr descalço por vodka para ninguém - e entrei no departamento de filologia.

Eu estudei com Vladimir Nikolaevich Turbin - um lendário professor e um homem extraordinário. Não havia rotina nos seminários, nem havia qualquer comunicação fora do corpo docente. Mas o teatro ainda está aqui - eu cresci nele; Meu pai era maestro no Teatro Stanislavsky e Nemirovich-Danchenko. Sob a influência de Turbin e Bakhtin, com quem Vladimir Nikolayevich esteve por perto, retomei o problema do gênero - mas, como conceito fundamental, um gênero como um tipo de comportamento social humano. As reviravoltas, aventuras do gênero me interessam no chamado cinema do autor. Mas, no entanto, defendi minha tese sobre drama.

Uma das pessoas mais importantes para mim foi Boris Isaakovich Zingerman. E depois da morte, ele continua sendo meu principal "gazebo" (sua palavra). Ele trabalhou no Instituto de História da Arte. Ele nunca se trancou em estudos de teatro, escreveu sobre arte e cinema - o homem do Renascimento. Eu tive sorte. Ele instilou em mim o hábito de dar um passeio onde eu quero, ou seja, escrevendo não apenas sobre um tópico, não sendo uma "especificação vermelha". Então não fique entediado: se canse de algo - você pode rolar.

Minha primeira publicação na revista "Art of Cinema" foi espontânea, aleatória. Eu nem me lembro o quê. Agora, sem mudar nem cinema, nem literatura, escrevo e sobre teatro. Este turno foi provocado pelo editor da Colta, Dmitry Renansky, com quem você pode discutir tudo sobre música. Agora, durante a insônia, eu leio o que estou vestindo, o que meus olhos captam na loja da Falanster: da Lavra de Vodolazkin (lá fiquei fascinada por uma garrafa de plástico em uma floresta do século 16, parece o século) à Art of Stylish Poverty de um jornalista alemão .

Lotreamon

"Canções de Maldor"

No primeiro ano de filologia, eu fui "ferido" por Lautreamon, "Songs of Maldoror". Melhores surrealistas, que eu não gosto. Eu não percebi então que ele fechou o pós-moderno depois de adaptá-lo para si mesmo. "Canções ..." estão relacionadas com a literatura mundial, mas essa propriedade deles é desprovida de literatura literária, que eu odeio. Todas as palavras e estilos usados ​​uma vez que Lotreamon foi capaz de sacudir, mas não para misturar. No entanto, este passatempo passou logo.

Natalia Trauberg

"A vida em si"

Leitura de economia de alma. O caso mais raro em que as lembranças são privadas de todo o desagradável e, ao mesmo tempo, interessante (agradável, impiedoso e outro) vai levar as memórias. Para mim, são letras perfeitas que destroem o clichê do gênero. Além disso, há artigos sobre Chesterton, que Trauberg (não só, claro, para mim) simplesmente e para sempre "domesticados".

Lawrence Stern

"A vida e as opiniões de Tristram Shandy, um cavalheiro"

Roman Buff. Grande bobagem. Descuido encantador. Excentricidade absolutamente natural. "Shendism" abriu para mim diante de noções como "picassin" ou "wilonit". Romance pioneiro, sua inovação está mais perto de mim do que "Ulisses" de Joyce. Embora esta seja uma conversa separada.

Mikhail Zoshchenko

Contos

Não se preocupe em voltar. É incrível que toda vez que você lê Zoshchenko com o mesmo êxtase, seu coração dói tanto quanto pela primeira vez. O escritor mais próximo da literatura russa do século XX, mais importante do que Vaginov. Nadezhda Mandelstam relembrou (há uma entrada no diário de Chukovsky) que Osip Mandelstam muitas das histórias de Zoshchenko sabiam de cor. "Talvez porque eles são como poemas", disse Zoshchenko.

Lydia Ginzburg

"Passando personagens. Prosa dos anos de guerra. Notas do homem sitiado"

Ao ler Ginzburg, você exibe sua própria linguagem e seus cérebros. Tal esboço é necessário de tempos em tempos. É incrível como ele reproduz a fala oral e a transforma em uma escrita - sim, a audição é obrigatória para os filólogos também. Sobre o comportamento social de uma pessoa não leu nada melhor. Quase nada.

Walter Benjamin

"Iluminação"

O livro, compilado por Theodore Adorno após a morte de Benjamin. Ele contém uma variedade de textos importantes e importantes: da análise das obras de Leskov aos escritos, a estratégia de Karl Kraus, de "haxixe em Marselha" a "Pensamentos em Ibiza", obras "Sobre o conceito de história" e outros. Pensamento inspirado e escrita inspirada. A imagem incomparável do filósofo, crítico, escritor. Sua discrepância não aleatória com o ambiente acadêmico é clara - o autor está fora da estrutura. Leitura inesgotável: você vê, ao que parece, seus textos de cor, mas isso é uma ilusão absoluta.

Boris Zingerman

"Ensaios sobre a história do drama do século XX"

Eu fiquei literalmente chocado quando li pela primeira vez. O autor, sobre o qual outro autor escreve, imputa a ele (inconscientemente, é claro) precisão - tempo, vocabulário, ritmo da frase, parágrafo e composição inteira. Sobre Lorke Zingerman escreve de forma diferente do que sobre Chekhov, Brecht ou Anuye. Com tudo isso, nenhuma imitação do estilo não é observada - aqui a correspondência de outro tipo. Mas ele sempre combinava conexão sensual com objetos, assuntos com o rigor da análise. É impossível aprender tal abordagem, e eu sonhava em pegá-lo.

Susan Sontag

"Doença como metáfora"

Coisa útil. Embora possa parecer que em certos momentos tais livros não devam ser lidos. Impraticável Mas não é. Sontag escreve sobre a romantização da tuberculose (essa é a metáfora dessa doença), sobre os preconceitos associados ao câncer. Ela calmamente desmascara esses lugares comuns. No final, priva a percepção do melodrama do câncer. Nobre.

William Burrows

"Cat inside"

Ao contrário de Kira Muratova, que ama gatos, eu não sou tão fã deles. Mas ela ganhou o elogio de “gato” de Kira Georgievna muito mais tarde do que quando se apaixonou por este livrinho. Ela faz parte das memórias da família. Minha filha cresceu, eu fiz alguns pedaços para ela. Ela nunca imaginou, imaginando que eu a vejo, por exemplo, "como uma dama" - ela de alguma forma achava que eu tinha uma opinião pior sobre ela. "Cat inside" permaneceu nossa linguagem secreta.

Leo Tolstoy

"Guerra e paz"

Terapia de depressão, muito confiável. Ainda não desilude. Sobre o resto das propriedades deste romance relataram muitos outros leitores.

Peter Vyazemsky

"Caderno Velho"

Ela sempre fica na mesa de cabeceira. Você o abre em alguma página, lê, diz: "Acendi um charuto com o fogo do Vesúvio às doze horas da manhã" - e você sente a utilidade da vida. O próprio Vyazemsky chamou isso de "literatura cotidiana". Assim é. Leitura todos os dias e alegre.