Como funciona: fotógrafo Solvé Sundsbo

Durante o ano trabalhei como assistente pessoal e produtor júnior do fotógrafo Solva Sundsbo. Durante este período, a Solvé filmou dezenas de histórias para a Vogue Italia, a Vogue Nippon, a Vogue Rússia, a Numero, Industrie, Love, Muse, Interview. Ainda mais, ele lançou campanhas publicitárias para a Chanel, Louis Vuitton, Dolce & Gabana, Swarovski, Cartier, McQ. Cada tiroteio é uma história separada que requer muita preparação e produção.

SOLVE SUNDSBOum fotógrafo

A Solvay veio da Noruega para Londres quando ele tinha 20 anos. Depois de se formar na London College of Printing, ele se tornou um fotógrafo assistente, Nick Knight, em poucos meses. Ser assistente de um fotógrafo de sucesso é praticamente o único caminho para a profissão. Na maioria das vezes, o treinamento leva cerca de três anos - este é um emprego permanente e familiarizado diariamente com algo novo, mas também uma rotina diária.

Tornar-se assistente de um fotógrafo tão famoso como Nick Knight, Tim Walker ou Solve Sundsbo não é fácil: a competição é enorme. As principais qualidades aqui são otimismo, autoconfiança, adequação e máxima simpatia. Eles serão úteis quando você tiver que fazer pesquisas, colecionar mentes para fotos legais, colocar luzes e conversar com modelos, mas também tomar café, pegar toneladas de revistas pesadas de editoriais, tentar encontrar um gerador no meio do deserto e correr de novo para o café.

Geralmente os assistentes trabalham com o fotógrafo por cerca de três anos, após o que eles começam suas próprias carreiras. Desde o início, esta é a taxa mínima para pequenas fotos de revistas, muitas vezes - trabalhe em agências de modelos na filmagem de testes para novas pessoas. Os contatos adquiridos e a pessoa por quem você trabalhou são muito úteis: os fotógrafos são leais aos ex-assistentes e estão sempre prontos para ajudá-los a encontrar pedidos.

^{Tiro de bastidores para a Vogue Italia. Fotos: Sasha Boyarskaya.}

A Solvay tem seu próprio pequeno estúdio e escritório no leste de Londres, em Shoordic. Apenas quatro pessoas trabalham para ele: seu principal produtor é Paul, um assistente pessoal (ele é um produtor júnior) e dois assistentes permanentes. Paul, na verdade, faz todos os negócios da Solvay, incluindo os financeiros, e acompanha os prazos. Organizei filmagens e me envolvi na agenda pessoal do fotógrafo. Assistentes definir a luz, lidar com problemas técnicos, monitorar o estúdio. Além disso, Solvay tem seu próprio agente na Art + Commerce - esta é uma grande empresa que representa fotógrafos, estilistas, designers, está envolvida na organização de fotos, na organização de filmagens. Além da Solvay, a Art + Commerce representa Tim Walker, Ellen Von Unwerth, David Lashapelle e Stephen Meisel.

O mais emocionante no trabalho - fotografar para revistas. Há muita liberdade aqui e algo interessante sempre acontece. A idéia de filmar às vezes pertence ao diretor de arte, após o que ele escolhe um fotógrafo ou estilista, e eles montam uma equipe a seu critério. Muitas vezes o próprio fotógrafo vem com uma história, então ele pessoalmente seleciona a escolha do estilista, modelo e detalhes.

Trabalhar com revistas é algo que um fotógrafo gasta muito tempo, fantasia e muitas vezes dinheiro, porque é visto mais como um campo de testes para sua criatividade e criação de portfólio, em vez de uma maneira de ganhar dinheiro. As revistas pagam uma taxa condicional, que muitas vezes não cobre nem um décimo dos custos de produção. Por exemplo, um projeto de três semanas com filmagens em Nova York, Los Angeles e Londres para a i-D custou a ele cerca de 25 mil libras; Ao mesmo tempo, a taxa para a capa e cerca de 60 fotos (Solvay disparou o número inteiro) acabou sendo inferior a £ 3.000.Esta não é a regra: i-D ainda ocupa uma posição especial, mas transmite a essência com bastante precisão.

Você pode ganhar dinheiro fotografando campanhas publicitárias de grandes marcas como Dolce & Gabbana. Além da taxa para o trabalho e 10% do orçamento, isso inclui a porcentagem da organização. O pagamento também inclui uma taxa de uso, que permite que você ganhe nas fotos em caso de uso prolongado ou uma campanha publicitária bem-sucedida (e, portanto, prolongada).

Depois que a revista decidiu a ideia de fotografar e o fotógrafo, o trabalho começa. Os assistentes conduzem pesquisas sobre um determinado tópico - são centenas de fotos, fotos, imagens, fragmentos de vídeo e textos relacionados ao assunto do tiroteio. O estilista geralmente introduz suas idéias também. Basta informar sobre esse processo no exemplo de uma pesquisa específica. Por exemplo, pegue a história de beleza da Vogue Italia de outubro.

A estilista Katie Kasterin, trabalhando principalmente para i-D e Vogue Italia, procurou a Solvay com a ideia de remover várias garotas de novos tipos em imagens típicas de Londres nos anos 50 e 60. Os assistentes procuraram por todas as fotos existentes de Twiggy e Veruschka, assistiram a filmes e fizeram pranchetas. O tiroteio ocorreu no estúdio da Solvay: às vezes é mais fácil construir cenário no estúdio do que concordar com o pub ou a administração do distrito que administra aquela rua ou pátio onde você deseja fotografar algo. A opção "venha e decola" não funciona aqui: precisamos de luz, dois assistentes, um operador digital com um computador potente e um monitor enorme, e mais frequentemente dois. Um operador digital é uma pessoa que, no processo de filmagem, observa fotografias na tela, verifica a nitidez e verifica as cores. Havia também uma estilista e vários assistentes com três trilhos de roupas, uma cabeleireira (Samantha Hillerby trabalhou nesta sessão) com assistentes e duas malas de perucas, remendos, escovas e vernizes e também uma maquiadora, Lucia Pika com duas malas e assistentes, e manicure - Sophie Robson e centenas de esmaltes. Para montar uma equipe, você precisa entrar em contato com os agentes dos participantes. As principais agências envolvidas em tais filmagens em Londres são Streeters, CLM, D e V, Management Artists. Muitas vezes o cabeleireiro escolhido pelo fotógrafo já está reservado para outro tiroteio - você obtém a segunda opção, o que significa que, se algo for cancelado ou transferido, o estilista estará à sua disposição. Em média, cerca de 15 pessoas são convidadas para cada filmagem e é importante que se sintam à vontade para trabalhar umas com as outras. A escolha dos modelos envolveu um fotógrafo, estilista e diretor de arte. No caso de filmar para a Vogue Italia, foi necessário escolher oito novos rostos com tipos adequados. Procurávamos garotas em não as maiores agências - Tess Models e FM Models: é mais provável encontrar um rosto novo e interessante. O relacionamento com as agências de modelos é muito importante: se uma garota perfeita para uma reportagem em uma revista for em Los Angeles ou Nova York, a agência, se estiver interessada em trabalhar com um fotógrafo, pagará por sua passagem e hospedagem. Todos os dias, garotas vêm se encontrar: para elas é casting, para nós é uma oportunidade de ver pessoalmente novos rostos.

No dia em que olho para cerca de 4-5 portfólios de modelos. O portfólio, a propósito, não é apenas para modelos, mas também para fotógrafos, estilistas, manicures. São enormes livros com páginas de revistas que são enviadas para clientes e agências de publicidade, mediante solicitação. Todo o portfólio da Solve pesa mais de 10 quilos, tem centenas de páginas, e era minha responsabilidade atualizá-las, alterar histórias, páginas e fotos (dependendo de para quem você enviar o livro). Aprendi todos os formatos de páginas de revistas e agora posso distinguir o Pop da AnOther Magazine pela textura do papel.

Dois dias antes do tiroteio, você precisa confirmar todos os estilistas, cancelar as opções de reposição, pintar o tempo para os modelos, pedir café da manhã e almoço e fazer uma folha de chamada - todas as informações sobre o tiroteio: nomes, números de telefone do agente, endereço do estúdio e número de telefone, horário de chegada, endereços de hotéis, telefones e o horário para o qual um táxi é solicitado. Telefones pessoais e e-mails nunca são indicados, especialmente para modelos.

Quase todos os tiroteios começam às 9:30 da manhã. O primeiro quadro demora mais tempo. Os processos mais demorados são o penteado e a maquiagem. Uma menina pode ser tingida e penteada por cerca de 4 horas ou mais. Na maioria das vezes, o primeiro quadro está pronto por volta de uma hora, depois do qual todo mundo vai almoçar. O trabalho, por norma, dura até às 19h00, mas no caso de fotos de revistas, é claro, pode demorar até meia-noite. Isso tudo é muito tentando evitar.

Após o disparo, a pós-produção permanece - correção de cor e retoque. Solve escolhe as melhores fotos - o diretor de arte as verá. A seleção é muito rigorosa: muito provavelmente, não haverá nem duas variantes de um quadro. O retocador faz um retoque áspero e imprime o primeiro conjunto de fotografias A3. A Solvay escreve seus comentários e envia fotos de volta. Dependendo das cores, definindo a fotografia de luz, moda ou beleza - pode haver de 2 a 10 conjuntos de fotos impressas.

O trabalho continua até que a Solvé esteja satisfeita com o resultado. Às vezes, o processo leva cerca de um mês e o custo do trabalho excede o custo do disparo duas vezes. Impressões prontas e um disco com fotos são empacotados e enviados para o editor com um courier. Depois de dois ou três meses, um jornal sai e as fotos são enviadas de volta: nós as enviamos para o arquivo. Para um portfólio, você precisa de cerca de 12 cópias de cada revista, elas vêm dos editores.

^{Shooting Solve Sundsbo para a Vogue Italia}

Às vezes os tiroteios são muito mais insanos. Lembro-me bem, por exemplo, da busca de uma píton albina por Naomi Campbell - agora essa foto adorna a capa da GQ de outubro na Rússia. Foi necessário encontrar o python em 24 horas, e o estúdio em que filmamos Naomi exigiu que dois treinadores viessem com um python e pelo menos um médico, apenas por precaução. Ou outro tiroteio para um novo projeto - com um dublê profissional, vestido com o manto de Gareth Pugh, no dia anterior. O manto durou uma vida curta: o tiro foi conectado com fogo, e nós tivemos uma tomada e 15 segundos para tirar fotos, como um dublê em um manto flamejante correndo pelo campo.

Minha história favorita foi filmada para a Vogue Nippon com a modelo Alla Kostromicheva. Para este tiroteio construímos aquários transparentes especiais com água aquecida, estávamos à procura de um modelo que nada bem e pudesse prender a respiração, escrevi um milhão de cartas para a companhia de seguros com garantias de que tudo correria bem. O assunto principal do tiroteio - o mundo subaquático - foi ideal para a última coleção de Alexander McQueen. E aconteceu que o tiroteio saiu imediatamente após a sua morte.

Em conclusão, deve-se dizer que a diligência, a responsabilidade e a calma fenomenais, que observo na Solvay, são extremamente importantes para um bom fotógrafo. Isso é algo que os fotógrafos novatos devem aprender: fotografar como um processo deve obedecer a uma pessoa, e se ele irradia autoconfiança e simpatia, a atmosfera no estúdio, mesmo em uma situação estressante, continua funcionando.

E meticulosidade também é importante. Ela se manifesta em tudo. Não fazer algo, não pensar em algumas pequenas coisas é simplesmente impossível: a responsabilidade é muito grande, então você começa a checar todos os detalhes trinta vezes. Na Inglaterra há um ditado: "É melhor prevenir do que remediar" - e esta é a regra pela qual é muito mais fácil trabalhar. Quase não há oportunidades para se atrasar para a filmagem: um táxi é pedido levando em consideração possíveis tráfegos e engarrafamentos; Verifico que os despertadores nos hotéis são vinte minutos antes da chegada do carro. Há sempre duas câmeras na filmagem - trabalhando e sobressalentes, no caso de algo dar errado. No estúdio há sempre uma fonte de energia ou gerador de reserva, e assim por diante.

Às vezes parece que isso é meticulosidade excessiva e maníaca - mas até mesmo o fato de eu me lembrar de coisas menores como o fato de a Solvay beber um espresso duplo com duas pílulas adoçantes ajuda todo o processo a não parar. Eu nunca vi que a Solvay levantou a voz, ou que a câmera quebrou, ou a eletricidade que tinha sido desligada para atrapalhar o tiroteio, ou que o assistente do estilista esqueceu alguns sapatos, ou que a manicure não tinha a cor certa da laca. Bem, se isso acontecer - ninguém entrará em pânico de qualquer maneira: todos resolvem com calma o problema, simplesmente porque se respeitam e a seu tempo.